{"@context":{"dc":"http:\/\/purl.org\/dc\/elements\/1.1\/","skos":"http:\/\/www.w3.org\/2004\/02\/skos\/core#","skos:broader":{"@type":"@id"},"skos:inScheme":{"@type":"@id"},"skos:related":{"@type":"@id"},"skos:narrower":{"@type":"@id"},"skos:hasTopConcept":{"@type":"@id"},"skos:topConceptOf":{"@type":"@id"}},"@id":"http:\/\/www.musigrafia.org\/tesauro\/es\/?tema=3916","@type":"skos:Concept","skos:prefLabel":{"@language":"es","@value=":"Falsetista"},"skos:inScheme":"http:\/\/www.musigrafia.org\/tesauro\/es\/","dct:created":"2020-12-07 10:14:44","skos:scopeNote":[{"@lang":"es","@value":"Falsetista\r\nLa t\u00e9cnica del falsete jug\u00f3 un rol vital en la m\u00fasica polif\u00f3nica temprana, habiendo aparecido mucho antes de que fuera descrita en tratados formales o utilizada en interpretaciones musicales del Renacimiento. Ya en el siglo 13, Jerome de Moravia[1] en su Discantus position vulgaris, mencion\u00f3 tres tipos de registros vocales: la \u2018vox pectoris\u2019(voz de pecho), la \u2018vox guttoris\u2019 (voz de garganta) y la \u2018vox capitis\u2019 (voz de cabeza). Hasta el siglo 19, todo lo que era llamado \u2018vox capitis\u2019 (que luego ser\u00eda llamada \u201cvoce di testa\u201d) puede ser atribuido a la t\u00e9cnica del falsete.\r\nFuente\r\nTomado de Falsetistas, Castrati y Sopranos\u2026 Diferentes Timbres para una Misma Parte, por Andrea Angelini, Director Coral y Editor del BCI. Archivo .pdf disponible en http:\/\/icb.ifcm.net\/es_ES\/falsettists-castratos-sopranos\/?print=pdf \u00faltima revisi\u00f3n el 07 de diciembre de 2020."}]}