{"@context":{"dc":"http:\/\/purl.org\/dc\/elements\/1.1\/","skos":"http:\/\/www.w3.org\/2004\/02\/skos\/core#","skos:broader":{"@type":"@id"},"skos:inScheme":{"@type":"@id"},"skos:related":{"@type":"@id"},"skos:narrower":{"@type":"@id"},"skos:hasTopConcept":{"@type":"@id"},"skos:topConceptOf":{"@type":"@id"}},"@id":"http:\/\/www.musigrafia.org\/tesauro\/es\/?tema=3993","@type":"skos:Concept","skos:prefLabel":{"@language":"es","@value=":"Reggaeton"},"skos:inScheme":"http:\/\/www.musigrafia.org\/tesauro\/es\/","dct:created":"2022-01-26 16:14:53","skos:scopeNote":[{"@lang":"es","@value":"Reggaeton\r\nEl reggaet\u00f3n es un g\u00e9nero musical urbano que surgi\u00f3 en los a\u00f1os 90 en Puerto Rico. Se trata de una fusi\u00f3n del dancehall jamaicano, del reggae paname\u00f1o en espa\u00f1ol y del hip-hop estadounidense. Se afirma tambi\u00e9n que es el resultado de la evoluci\u00f3n y el desarrollo de otros g\u00e9neros y estilos musicales. A pesar de que est\u00e1 fuertemente influenciado por la m\u00fasica afro-antillana y el raggamuffin jamaicano, el reggaeton principalmente se origin\u00f3 de la evoluci\u00f3n progresiva del reggae y el dancehall en la d\u00e9cada de 1980 en Panam\u00e1\r\nEl primer pa\u00eds de habla hispana que adopt\u00f3 el reggae fue Panam\u00e1, gracias a los inmigrantes llegados del continente negro. El siguiente pa\u00eds fue Puerto Rico. Los m\u00fasicos de estos pa\u00edses tomaban el ritmo de la m\u00fasica reggae y dancehall, pero cantaban en espa\u00f1ol. Los cantantes de reggaeton tambi\u00e9n usan frases de patois jamaicano y por lo tanto son biling\u00fces.\r\nEn la mayor\u00eda de las canciones se observan influencias musicales de la bomba, la salsa o del merengue, y en algunas ocasiones se mezcla el ritmo del reggaet\u00f3n con elementos del electro, del tango o de la m\u00fasica cl\u00e1sica1. Debido a sus letras y a la manera como se presentan los reguetoneros, este g\u00e9nero musical fue caracterizado como trasgresor del orden y violador de la moral2. Los reguetoneros mismos se identifican con la vida de la calle y de los barrios marginales, present\u00e1ndose como grupos underground y oponi\u00e9ndose al orden establecido. Gracias a la popularidad extraordinaria de su m\u00fasica, muchos de ellos han escapado de la pobreza y subrayan su \u00e9xito mediante coches caros, ropa de marca, joyas y, sobre todo, mujeres. No obstante, una parte importante de su performance consiste en seguir insistiendo en sus or\u00edgenes humildes, logrando de esta manera convertirse en \u00eddolos para muchos j\u00f3venes marginados que sue\u00f1an con seguir este ejemplo.\r\nSi bien el g\u00e9nero del reggaet\u00f3n se constituye en representante\/voz\/cr\u00f3nica de sectores y enclaves marginales, se advierte tambi\u00e9n la inclinaci\u00f3n a la espectacularizaci\u00f3n art\u00edstica de esos mismos elementos que perfilan una identidad marginal.\r\nEl reggaet\u00f3n en Puerto Rico es, adem\u00e1s, una actitud: la de la calle. Es una postura que los reguetoneros vinculan a la vida en comunidades urbanas pobres, por medio de la evocaci\u00f3n a los valores de supervivencia, dureza y egocentrismo. Es lo que el soci\u00f3logo norteamericano Elijah Anderson (2000), en su descripci\u00f3n de los ghettos estadounidenses, define con el t\u00e9rmino \u201cc\u00f3digo de la calle\u201d, que refiere una serie de reglas informales que rigen el comportamiento p\u00fablico interpersonal dentro de tales enclaves.\r\nTambi\u00e9n existen otras ortograf\u00edas como reggaeton, regaeton y reguet\u00f3n. Para m\u00e1s informaci\u00f3n v\u00e9ase Rivera, Raquel\/ Marshall, Wayne\/ Pacini Hern\u00e1ndez, Deborah: Reggaeton. Durham: Duke University Press, 2009.\u00a0\r\n\r\nRivera, Raquel\/ Marshall, Wayne\/ Pacini Hern\u00e1ndez, Deborah: Durham: Duke University Press, 2009.\r\n\r\nSe publica en este documento un GLOSARIO comprende todas aquellas palabras mencionadas en el art\u00edculo que no corresponden al espa\u00f1ol est\u00e1ndar o que se usan con otro significado. Las explicaciones se basan en el Diccionario del espa\u00f1ol de Cuba [DEC], el Diccionario de Cubanismos m\u00e1s usuales [DCU] y el Diccionario del Reggaeton en Cuba [DRC] para las letras de m\u00fasicos cubanos; en el Tesoro Lexicogr\u00e1fico del espa\u00f1ol de Puerto Rico [TLERP] y el Diccionario del Reggaeton Boricua [DRB] para las letras de reggaet\u00f3n puertorrique\u00f1o; y en el Urban Dictionary [UD] y el Reggaeton Dictionary [RD] para las letras de ambos.\r\n\r\nBaker, Geoffrey: Buena Vista in the Club. Rap, Reggaet\u00f3n and Revolution in Havana. Durham: Duke University Press, 2011.\r\n\r\nOr\u00edgenes musicales: dembow, reggae en espa\u00f1ol, dancehall, toasting, hip hop, Dance, soca, dub, pop latino\r\nOr\u00edgenes culturales: Principios de la d\u00e9cada de 1990 en Puerto Rico.\r\nInstrumentos comunes: Bajo el\u00e9ctrico, bater\u00eda, guitarra el\u00e9ctrica, teclados (clavinet hohner, sintetizador, \u00f3rgano Hammond), Saxofones, trompetas, trombones y congas.\r\nSubg\u00e9neros: Reguet\u00f3n alternativo, reguet\u00f3n rom\u00e1ntico, Reggae 110, Reggae bultron, Reggae soca\r\nFusiones: moombahton, Reggaet\u00f3n + pop rock, Reggaet\u00f3n + salsa, Reggaet\u00f3n + flamenco, Reggaeton + Latin pop, Reggaet\u00f3n + merengue, Reggaet\u00f3n + trap, Reggeat\u00f3n + rock, Reggaet\u00f3n + vallenato.\r\nRepresentantes del g\u00e9nero en Colombia: Legarda, Greeicy Rend\u00f3n, Farina, KAROL G, Lalo Ebratt, Feid, Mike Bah\u00eda, Camilo Echeverry, Manuel Turizo, Andy Rivera, Kevin Rold\u00e1n, Sebasti\u00e1n Yatra, Reykon el l\u00edder, J Balvin, Maluma.\r\nFuentes:\r\nTomado de: ResearchGate Article PDF Available, \u00a9 Bolet\u00edn Hisp\u00e1nico Helv\u00e9tico, volumen 28 (oto\u00f1o 2016): 29-62.\u00a0Ideolog\u00eda y variaci\u00f3n estil\u00edstica en el reggaet\u00f3n, por Rebecca Imboden, Universit\u00e4t Bern, subido el 30 March 2017, revisado el 09 de\u00a0mayo de 2024.\r\nTomado de: La representaci\u00f3n de la marginalidad por parte de la industria del reggaet\u00f3n en Puerto Rico. T\u00e9sis para la obtenci\u00f3n del t\u00edtulo de M\u00e1ster en Desarrollo Social. Autora: Lic. Ana Rosa Thillet. Tutora: Dra. Mar\u00eda del Carmen Zabala. La Habana, diciembre 2006, revisado el\u00a009 de\u00a0mayo de 2024.\r\nTomado de: Reggaet\u00f3n, \u00faltima revisi\u00f3n 30 de abril de 2024, revisado el\u00a009 de\u00a0mayo\u00a0de 2024."}],"skos:broader":["http:\/\/www.musigrafia.org\/tesauro\/es\/?tema=3918"]}